潜行游戏鉴赏专题：逐渐隐匿的潜行游戏，其实从未远去
我是一个热爱潜行游戏的玩家。
就算是在如今这个时候，潜行游戏身为一个往昔一度算得上热门的游戏类型，好像已然呈现出走向衰落的态势，然而我却依旧维持着在游戏里只要能够潜行就绝对不会选择强硬对抗的那种默认的游玩方式，又或者称其为，一种信念。
这一游戏信仰得以养成，到现在都得归功于我大学时接触的首款潜行游戏，也就是《刺客信条黑旗》。把我吸引入坑的是其“成为海贼王的男人”的船战模式，然而最终我成长为信奉“万物皆虚，万事皆允”的忠实刺客信徒。在我眼中，和当时讲究暴力美学、肆意杀伐的主流快节奏动作游戏作比较，潜行暗杀恰似坐在西餐厅里，先用刀叉把食物切开，然后再放进嘴里从容地咀嚼，有着与众不同的镇定自若与优雅风度。
考虑再三然后行动，谋划确定之后方才动身。当我戴着兜帽穿过众人，好似白日里现身的死神，于众人疏漏大意的一刹那夺走目标的性命接着从容离开，仅仅留下全场事后才察觉的疑惑与惧怕时，这种毫无踪迹的玩法完全征服了钟情谋略之法的我。
如同爱好爆炸的迪达拉那般，有一种艺术叫潜行暗杀，它在我心里成了神圣的，却又带着点中二气息的游戏信条。
可是，即便我对潜行游戏依旧怀有热忱，然而现今市面上的潜行游戏，好像是越来越难以寻觅到踪迹了。在《刺客信条》系列开始被玩家们称作 “狂战士信条” 的时候，知名暗杀游戏《杀手》系列被开发商 IOI 宣告停止后续作品的开发，曾经大有名气的潜行神作《耻辱》系列被搁置多年没有任何新消息的时候，潜行游戏，仿佛踏上了一条通向绝境的道路，只等着彻底从玩家的视野当中消失不见，接着再被历史树立起纪念碑。
然而，一旦我切实着手去梳理潜行游戏的发展进程，才猛地惊觉，那渐渐隐匿起来的潜行游戏，实际上根本就未曾远去。
一、捉迷藏：潜行游戏的起源
向前走动，在概念方面进行界定的话也许相当容易明了，那便是“使你无法察觉到我的那种情形持续存在”。
包含三个关键词，“你”是那目标人物，“看不到”属游戏进行条件，“我”乃玩家本人。于这场人与人的博弈里，“看不到”是潜行成败的关键所在，因古话讲，“眼见为实，耳听为虚”。在长期进化进程中，人类对借助视觉信息判定周边环境变得非常依赖。在人借助“五感”得的信息里，约有80%源自视觉。因而，人们在不知不觉之中形成了一种共同的认知，那便是：和其他感官所获取的信息相比较而言，视觉方面的信息，在对他人是不是处于现场这个事情进行判断的时候，具备着更高的优先等级。
老大哥在看着你！
而依据这特定的含义来说，最初现身于人类历程当中的潜行类游戏，有可能就是众人童年时期最为频繁游玩的捉迷藏。那个捉迷藏，它又被称作“捉戏”、“藏矇”，它究竟源于何时难以确定，但是凭史料所记录的情况来看，唐代诗人元稹在一首《杂记》里就写啦“忆得双文笼月下，小楼前后捉迷藏。”宋代的书籍《致虚阁杂俎》里也曾经讲道“唐明皇与玉真于月下以锦帕裹目，在方丈之间互相捉戏，谓之捉迷藏。”所以早在唐代的时候，捉迷藏就已然成为一种在民间得到普及、甚至在宫廷里边也风靡的全民级潜行游戏了。
从捉迷藏流传下来的玩法来看，这玩法跟如今的潜行游戏模式有着明显不同，捉迷藏有一种玩法是用锦帕裹住眼睛相互捉戏，是在方丈之间进行，也就是说靠蒙住眼睛在限定范围内 通过摸索抓住他人来获胜的藏矇。
藏矇规则的捉迷藏
还有一种是当下更为占主流地位的玩法，捉者得站在规定所在之处，闭上双眼保持不动，同时开始数数进行倒计时，其余的人要在倒计时结束以前，寻找隐蔽的地方藏身，之后由捉者在限定好的那段时间里去寻觅，只要找到其中的任何一个人了，就算是胜利，接着，被捉到的人又变成捉者，再去捉其他人，就这样循环往复。
现在流行的捉迷藏
前一种玩法的有关游戏的规则是，把捉者的视觉予以屏蔽，准许被捉的人能够自由地去移动，然而却对被捉的人的移动范围进行了限制。而对于后一种玩法的游戏规则来讲，是先把捉者的视觉进行短暂地屏蔽，之后就将其开放，与此同时，先是短暂地允许被捉的人进行移动，随后又禁止其移动，不过却扩大了被捉的人的移动范围。这两种玩法所具备的规则，均把“视觉可见度”、“特定的移动范围”以及“一旦被捉就意味着失败”当作关键之处，而这三点同样也变成了现代潜行游戏的居于核心地位的玩法理念。
二、视觉模拟：从垂直视线到明暗察觉
像是捉迷藏那种主流玩法对玩家视觉存在着依赖，潜行游戏同理，得先行还原“视觉”在虚拟世界里的效果。游戏业最早有潜行要素的游戏，是1979年被日本游戏设计师铃木浩开发出来的《万引少年》（Manbiki Shounen）。
《万引少年》
于本作里，玩家要操控主角，在便利店处于营业时段时，从多个柜台那儿去盗取现金，然而得避免被店内工作人员察觉到。因为店员仅能于便利店内上方的通道里进行横向移动，并且始终是面朝着下方的，所以本作针对店员的视觉模拟这一情况，是以店员头部像素点所在的隐形竖直线来当作店员视线的。店员头部与主角头部在同一条竖直线上时，游戏才判定主角被“看见”，这是游戏对“视觉可见度”判定机制的显著简化之处，主角身体其他部位像素点即便暴露在店员视线里，店员照样会“视而不见”。
资本家：当你在辛勤偷钱，店员却在上班摸鱼，这像话吗？
这项设计于三年后在世嘉所发售的街机游戏《005》里获得了改良，《005》是经吉尼斯世界纪录认证的首款运用潜行玩法的主机游戏，它在很大程度上受到了当时流行的间谍电影系列《007》的启迪，玩家于游戏中扮演的恰好是一名间谍，其任务乃是把一个装有秘密文件的公文包送上一架等待着的直升机，在穿越途中的建筑物以及仓库之际，玩家必须得躲避敌人的手电筒光照，还要利用周围的箱子当作藏身之处来潜行移动。
世界上第一款潜行游戏《005》
与《万引少年》里捉者那隐形的视线以及单点判定相比，《005》采用的是玩家能够看见的手电筒光照，以此来明确捉者的视线范围，明确捉者的朝向，这对于玩家在潜行之时判断自身是否会被“看见”而言更加方便。另外，手电筒光照的判定范畴恰好是一人高，如此一来就不会出现敌人对于玩家暴露在外的身体部位“视而不见”的那种滑稽场景。
那黄色的光柱不是奥特激光，而是手电光照
这般以直线去模拟视线的方式爱游戏登录入口网页版平台，在持续了一阵子以后，最终于1990年，在由传奇游戏设计师小岛秀夫所制作的《潜龙谍影2固蛇》里得到革新。小岛把游戏内士兵的视野，从一代的直线改成了45°扇形，进而在2D平面上还原了人类视觉真实的那种“视野”效果，还把先前玩家只要在敌人视线前错开一个身位就能进入其视野盲区的玩法正式给终结了，游戏的潜行难度也提升到了一个新的层级。
糟糕，被发现了
1998年发布的《神偷：暗黑计划》里，潜行游戏玩家视角有了首个颠覆性变革，这本没有采用常规俯视角第三人称设计，全程是以第一人称视角展开的，如此一来玩家和敌人一样成了扇形视角，有了类似的视野盲区，这种新颖视角体验不但让游戏有了强烈角色代入感与沉浸感，还通过视野限制给玩家潜行带来了新挑战。
《神偷：暗黑计划》
一个大棒敲过去！
此外，本作于敌人的视觉模拟层面，有着相当不错的创新之处：游戏里的敌人，在不一样的光照环境当中，具备不一样的目力，所以玩家只要藏身在足够黑暗的阴影那里，就算身边没有物体进行遮挡，同样能够维持潜行状态。并且，游戏对光照给敌人视力范围所产生的影响予以模拟，这也是对人类真实视觉能力的更进一步还原，此一设计还成为了后续诸多潜行游戏的敌人视觉模拟的标配示例（就比如《细胞分裂》）。
《细胞分裂》新作搞快点！
三、掩体隐匿：从实物遮挡到伪装变形
从《万引少年》起始，游戏开发者就敏锐发觉了掩体对于那种开放敌人视觉的潜行游戏的重要意义，因为要是玩家不能隐身或者遁地，是没有办法在不存在掩体遮挡的环境内躲开敌人视觉的；与此同时，玩家还需要凭借掩体构建出一个临时的安全空间，借此腾出眼力去察看敌人的动向，进而规划自身下一步的潜行路线。
于是，《万引少年》于便利店内增添了四个柜台用作主角的隐蔽之物，《005》却是在仓库里放进大量一人高的箱子。待到小岛秀夫制作《潜龙谍影》系列之时，游戏内掩体的多样程度更是有了极大的进步。从《潜龙谍影》当中蛇叔可循进角落、隐藏于箱子、卡车等物体的背后寻觅保护，至《潜龙谍影2固蛇》准许玩家匿于桌子、隐于床底、潜藏在坦克的下面，甚至于钻入地道以避开敌人的追踪，小岛巧妙地于2D场景里重现了3D现实世界的立体隐蔽空间。
桌子底下可以躲藏
诚然，小岛对于掩体的别具匠心远不止这么，在《潜龙谍影》第一部里，主角斯内克找到一个纸箱后，还能够钻进箱中潜行着移动，凭借静止达成对敌人的视觉骗术，如此有意思又诙谐的移动掩体潜行，也变为《潜龙谍影》系列的一个显著标识，而钟情这一设计的小岛，在其独自开发的游戏《死亡搁浅》的DLC预告影片中，也不会忘记让主角Sam重现了斯内克钻纸箱的经典场景。
忍法奥义：纸箱流
山姆大叔：是心动的感觉！
不留下点赞评论，山姆宝宝就自闭了
在去到1998年发行的《潜龙谍影索利德》里，那时小岛不但加入了光学迷彩这个用于通关的奖励，还直接把“潜行”转变成为“隐形”，致使玩家能够毫无顾忌而且理直气壮地在敌人的基地缓慢行走晃悠。并且在同一年发售的《神偷：暗黑计划》却采用了不同的方法，它首次把阴影当作达成玩家“视觉隐身”的一种掩体。这部作品把玩家引领到一个常年处于黑暗状态的魔法世界，借由对敌人在不一样的光照环境之下的视力进行限制，所以黑暗也就变成了玩家的保护色。除此以外，玩家能够在远距离把游戏里的灯光灭掉；将本来看起来没办法躲藏的地方，转变成有阴影的掩体；进而开拓出新的潜行路径。这种让玩家在没有实物掩体的情况下，暴露着依然可以进行躲藏，并且能够自己创造出新掩体的设计，真切地达成了更具紧张刺激感的潜行体验。
我们躬耕于黑暗，却服侍光明！啊不好意思串台了
在2000年这个时间阶段降临之际，一款名为《杀手：代号47》的、全新的潜行暗杀游戏，创造出了一种别具一格、与众不同的变装潜行玩法。游戏里的主角杀手47，能够借助更换敌人的服装，达成快速进行伪装的目的，进而在视觉层面上迷惑敌人，最终获取通行许可。后来，有不少游戏持续丰富了这种借助伪装来达成隐匿潜行的玩法，比如说，《潜龙谍影3食蛇者》是通过迷彩服以及在草丛中匍匐前进，以此来达成环境伪装的；《刺客信条》当中，刺客能够混入周围的人群，来成就社交伪装这一效果；《耻辱2》里面爱游戏app官方入口最新版本，主角可以运用魔法附身于老鼠身上，而后四处展开侦查等等。
快来找一找蛇叔在哪里
是你，光头强！
这哪里是杀手，这明明是Model！
为老鼠注入灵魂
这些接连不断、持续出现的伪装隐匿机制，使得玩家哪怕不藏身于任何掩体之内，也不在任何阴影之中，却能够自由自在地行动，还能始终维持潜行状态，真可以说是达成了将掩体穿在自己身体之上那样神奇的效果，并且还持续不断、没有尽头地为潜行玩法开创出各种新的形式、花样以及乐趣。
然而，瞅见上面这类全都用于强化玩家视觉隐蔽本领的掩体设计，潜行游戏巨匠小岛秀夫暗暗地展现出了一缕坏笑：要是将相同的掩体设计放置于敌人身上，那将会是何等有意思啊。
於是，《死亡搁浅》之中幾乎難以看見的敵人BT就此產生了，此一情境下，敵方在失去視力的同時披上了光學迷彩，致使玩家亦失去了視覺上的優勢，這相當於是“藏矇”玩法的升級版本。玩家唯有在靠近BT或者運用掃描能力之時便能夠短暫地觀察到BT的所在位置，然而並無視力的BT卻是藉由聲音去判斷玩家的方位，如此的機制也令我真切地見識到了未曾為玩家提供任何掩體卻依舊能夠達成潛行效果的關卡是何等的神奇了呢。
好家伙，看不见的敌人，小岛玩我呐！
四、听觉模拟：从声音警戒到声东击西
于早期的潜行类游戏之中，像是《万引少年》以及《005》，开发者着重赋予了角色拥有“眼睛”的相应功能，然却忽略了其他感官在游戏里所发挥出来的作用。实际上除去视觉以外，听觉亦是人们玩捉迷藏之时会运用到的一个相当重要的感官，尤其是在“藏矇”的规则限定之下，蒙上眼睛的捉者仅仅只能依靠听觉去判断其他人的方位。
在初代《潜龙谍影》里，小岛秀夫注意到了这一细节，于是给敌人安上了“耳朵”，让那些敌人可以听到并不带有消音器的枪支进行开火时所产生的声音。到了续作之时，小岛又更进一步提升强化了敌人的听觉灵敏程度，致使其能够“听到”处于一定范围之内的碰撞声响，或者是主角行走于金属质地地面上所发出来的脚步声音，然后立刻进行警戒。
敌人听到蛇叔的脚步声
后续的《潜龙谍影》里，这种对听觉作用的重视一直在加强，一直没有减弱。在《潜龙谍影索利德》中，小岛加入了蛇叔会因感染感冒病毒而不自觉打喷嚏的设定，以此向玩家们着重强调敌人听觉方面的作用。到了《潜龙谍影3食蛇者》，小岛直接取消了系列传统的视觉雷达，更换为使用声纳雷达，玩家只能凭借声纳信号的大小或者主视角观察去分辨敌人的远近。在《死亡搁浅》中，玩家最主要的敌人之一BT是对主角微弱的脚步声乃至呼吸声都极为敏感的怪物。将这样的设计施行，在提高游戏潜行难度之际，又一次增强了游戏的真实感。
潜行中的蛇叔不小心打了个喷嚏
然而，敌人听觉的现身以及强化，并非仅仅是给玩家的潜行制造困难，与之相反，玩家拥有了特意发出声响去误导敌人的全新潜行方式。比如说，2000年发行的《杀出重围》赋予玩家拿起身旁物品朝远处抛掷的能力，借此声东击西爱游戏app入口官网首页，把必经之途上的敌人引开。并且在《刺客信条3》里，刺客大师康纳能够借助腹语（鉴于角色模型不张嘴）发出哨声，把敌人引诱到隐蔽之处实施暗杀。
拿个瓶子来声东击西
吹口哨不张嘴，刺客人均腹语大师
对于玩家们而言，在这般巧妙的平衡设计之下，不单单是视觉，就连听觉也慢慢地成长为了玩家们通关潜行游戏之际能够加以运用的一把利弊兼具的双刃剑，其有利有弊啊。
五、敌人AI：从简单粗暴到复杂真实
如同上文里视觉模拟那部分所讲到的情形，潜行游戏当中的敌人，于早期的时候，并未具备高明的追踪AI，就连视觉判断的方式，也是极为简单的。
可是，于那最为中意潜行玩法的小岛秀夫看来，这般水准的敌人AI着实是颇为愚笨的，并且也没法给玩家带来充足的压迫感以及紧张感。所以在《潜龙谍影》里，小岛最初强化了敌人的追捕能力。游戏当中的敌人不但会在发觉蛇叔之后主动展开追击，甚至还能够跨越场景持续进行追踪。要是玩家弄出的动静过大从而引发警报，敌人还会呼叫屏幕之外的增援部队入场一同去攻击蛇叔。
敌人从室外追击蛇叔进入室内
在《潜龙谍影》后续几部里，小岛在敌人AI设计方面下了极大功夫。首先，持续提升敌人AI面对同一件事时反应的合理性，像敌人从一代对蛇叔伪装用的纸箱毫无察觉，到二代会对可疑物开枪以确认安全性，再到后续作品中会对纸箱展开仔细检查，甚至掀开纸箱查看内部。仅仅针对纸箱伪装这件事的处理，敌人AI的做法愈发契合现实情境中士兵的行为规范。
1代敌人只会对移动的箱子有反应
2代敌人会向箱子射出子弹确认安全性
3代之后敌人会打开箱子一探究竟
之后，小岛针对敌人，从侦查状态、性格、包括身份等各个层面，设计出各种不同类型的AI模式，举个例子，于《潜龙谍影2自由之子》里，当玩家拿枪去威胁一名敌人的时候，有的敌人会顺从，有的敌人却不吃软也不吃硬不为所动；在《潜龙谍影5幻痛》当中，要是玩家挟持了一名敌人，那被挟持的敌人会呼喊队友停止射击，以此保障自身生命安全，而其他敌人有的会径直冲上来打倒玩家，有的会做出像迂回包抄这样更巧妙的战术动作，进而偷袭玩家。这般复杂，且又极为聪明的AI呈现，无疑是使得游戏的真实之感，以及沉浸感受，俱都迈上新的高度，更上一层台阶，都增强了不少，都提升了许多。
敌人要求玩家释放被劫持的队友
被挟持的敌人呼吁队友停止射击
六、制敌手段：从无计可施到五花八门
尽管潜行游戏在自身设定上，并不倡导玩家去惊扰或者攻击那些并非具有关键作用的敌人，再者，最初含有潜行元素的游戏《万引少年》，也并未给予玩家任何具备反制性质的能力，然而，这却并不能阻碍开发者后来实施了数量众多的用以制敌的手段，以此来协助玩家维持或者恢复潜行状态。
早在《005》之时，玩家所扮演的间谍能够运用麻醉喷雾致使正面赶来的敌人步入昏迷之状；随后《潜龙谍影》准许玩家配备消音器以便消除开枪之声，如此来暗杀敌人；而《杀出重围》让玩家变成雷电法王，借由电击枪令敌人麻痹进而剥夺其行动能力；于《天诛》里面，玩家还能够投出钩索翻至屋檐之上，借此飞檐走壁躲避敌人；在《刺客信条》当中，玩家则可以扔出烟雾弹制造障眼之法，再趁机逃出敌人的包围圈；当然啦，最为安全稳妥的法子或许还是如《杀手》系列的光头主角那般，拿起一把狙击枪在八百米之外一枪打爆目标的脑袋，而后还没有人发觉。
吃我烟雾弹！
烟雾弹哪有大狙好用啊dogge
玩家以潜行状态过关得到了这些丰富手段的助力，过关概率得以提升，对于那些心思各异的玩弄或者试图多样过关途径以期收获过关乐趣的玩家们而言，有了更多额外趣味可享，这全拜这充分丰富并具备制敌性质的办法所赐。
七、移动范围：从封闭关卡到开放世界
最后，有一个变化，我个人觉得它对潜行游戏的发展影响是特别大的，这个变化就是，玩家移动范围过度地扩张，还有，与之相对应的是，敌人移动范围受到限制，这两者之间形成了矛盾。而导致这一变化出现的主要原因，则是游戏地图设计呈现出了开放世界化的这样一种趋势。
曾经一段较长的时期当中，潜行的游戏，它一直是依照关卡制这种模式来展现地图设计的局面。这其中的缘由，并非只是由于当时的家用机性能方面存在局限而已，它也是以还原捉迷藏这个游戏里“专属的指定移动范畴区间这样一种元素要点为目的为引导的行为。当玩家每一次踏入关卡空间领域之时，这等同于玩家已然进入了捉迷藏所要运用的限定的一定移动范围板块区域界域之内，在关卡所赋予的任务还没有达成之前，玩家是绝对不可以拥有能够主动脱离当下所处移动范围从而离开的方式途径的。并且与此同时，每回当玩家进行潜行活动遭遇失误失败的时候，玩家依照相应游戏规则都必然应当遭受关卡范围区域以内敌人的全方位围追堵截的状况，进而承受因为捉迷藏游戏失败而理应接受的相称的惩罚结果的产生。
封闭的关卡才能让玩家无处可逃直面敌人
然而，当那个将玩家困住的关卡牢笼，随着地图的开放而逐渐敞开，玩家便具备了随时逃离关卡范围的能力。然而敌人却依旧自我设限，一旦离开了原本的关卡范围，就得舍弃对玩家的追捕惩罚，同时由于敌人常常背对着玩家返回原本的巡逻位置，反而暴露了背刺漏洞。
在这种敌我双方移动范围失掉平衡的情形当下，哪怕具备再真切的敌人AI，再有水准的关卡设计，再有意味的潜行模式呢，它们也会由于束缚着玩家移动的这些因素被拆解了开来，并缘此就使得潜行游戏缺失了原本那种紧张刺激且斗智斗勇的游戏感受啦。
我曾是《刺客信条》的忠实玩家，潜行关卡开放后，给我带来更糟糕体验，是大量重复又无趣、公式化的关卡设计，《刺客信条》系列开放世界地图不断扩大，游戏对关卡需求量日益陡增，开发定制化关卡成本高昂，令原本各具特色的关卡设计不再现实，这致使游戏只能加入大量复制粘贴的公式化据点关卡填空地图，玩家的潜行探索变为重复的机械劳动，潜行新鲜感随之消逝。
开放的地图失去了对玩家移动的掌控力
然而，就算我对这般的发展趋向毫无好感，可是潜行游戏朝着开放世界方向演变却已然无法阻挡，因为就连最熟知“捉迷藏”玩法的小岛秀夫，都把《死亡搁浅》设定成了半开放世界，并且原本着重潜行暗杀的《刺客信条》系列，也完全转变为了侧重于开放世界探索以及战斗的ARPG游戏。
偷偷摸摸进行的游戏，难道就注定会失去原本自身独具内涵的特色，而后在无边无际、茫茫一片的游戏浪潮当中销声匿迹吗？
八、潜行玩法：从绝对主菜到常规配菜
在现代社会中，人们可以选择无数种娱乐方式来打发休闲时光，从电影到音乐，从书籍到游戏，每一种形式都各具特色，吸引着不同的人群。其中电影丰富多元，通过视觉和听觉的双重冲击，为观众带来沉浸式体验；音乐则以旋律和节奏触动人心，引发情感共鸣；书籍通过文字传递思想和故事，激发读者的想象力。相比之下，游戏领域更是丰富多彩，各种类型的游戏层出不穷，满足着玩家们不同的需求和喜好，从策略游戏锻炼思维，到冒险游戏带来刺激，每一种都有其独特玩味的趣味性、耐玩性，让玩家们沉浸其中，享受游戏带来的乐趣，让人沉浸于虚拟世界的奇妙之中，感受别样的精彩。
然而，在当我们切实开始上手诸多新兴游戏之际，竟然会发觉潜行暗杀这般的玩法宛如潜藏于暗影里的行刺之人那样，貌似消逝得如同未曾存在过一样难以寻觅丝毫踪迹呐，可是突然一下子就会蹦跶到玩家跟前告知其自身的存在哟。
开年大火的开放式世界动作角色扮演游戏《艾尔登法环》 ，能让玩家们凭借潜行姿态靠近进而背刺敌人 ，时隔20年以全新面貌回归的银河城类型鼻祖之作《密特罗德生存恐惧》 ，把潜行躲避EMMI机器人猎杀当作游戏探索的关键环节 ，热门恐怖游戏《生化危机8村落》 ，还增添了“岳母一家”陪着玩家在大宅里玩躲猫猫的“欢乐”情节。虽说这些游戏大作均未把潜行算作整套玩法盛宴里的主食材，不过潜行照旧凭借常规配菜的形式于餐桌上拥有一席之地，致使玩家们在尽情享用饕餮盛宴之际还能够品味到各异的滋味。
EMMI你不要过来啊啊啊啊啊！
夫人你快过来啊嘿嘿嘿！
在一些主打末世生存题材的游戏里，如《小小梦魇2》，潜行玩法因其天然题材相适性与氛围感，能在当下及未来一段时间，持续保持不可动摇的核心地位。在一些主打恐怖题材的游戏中，像《地铁离乡》，潜行玩法因同样原因，也能在当下及未来一段时间，继续保持不可动摇的核心地位。这大概就是这种曾主流游戏玩法最强的生命力所在吧。
九、结语
如今再回过头去看潜行游戏所经历过的历程，不得不承认潜行玩法在往昔曾拥有过那种令大众都极为关注、备受瞩目的辉煌往昔之时。然而到了当下这个时候，正所谓世间后来之人不断涌现出各类有才之士，伴随着技术能力的持续发展以及玩家对于游戏喜好方面所发生的变化，潜行游戏的确就像把主角的位置释放了出来，慢慢地退到次级的位置，悄然隐藏在那些更为新颖的游戏玩法的背后之处了。
然而，隐匿并不意味着消失不见，现今 的潜行游戏更像是其他游戏的一种类似印迹般的存在，只要那游戏自身的活力一直不停息，潜行这种玩法便能够始终就像影子一样一直跟随着。
我同样坚信，那些依旧衷情于捉迷藏的游戏设计师们，举例来说，像是或许正在着手开发下一款恐怖游戏《Overdose》的小岛秀夫，仍会在并不遥远的未来再次登上舞台的核心位置，为玩家们带来超出预料的全新潜行游戏！
岛叔，新作拜托了！
